书里的故事打破了时空，有现在、有过去，时间跨度非常大，有家庭的、校园的、天堂的内容，不同人物不同的变化，互相交织影响。看小说你可以慢慢看，细细感受，很多氛围和情感是可以共存的；但电影不行，电影太短了，太快了，一次只够体会一种情感，喜剧就要好笑，悲剧就要痛心。”
叶惟说得不徐不疾，自信、自然，吉娅看着听着感觉自己真有得学，而戈尔德夫妇都听得入神。
“我不是说一定要这么改编，我们用三幕式结构试试。
第一幕，苏茜生前的美好生活，温馨、真情、希望。
第一转折点，苏茜遇害，什么都毁灭了。
第二幕，苏茜遇害后的种种变化，从每个人都落入黑暗的深渊，再渐渐地伤口愈合。案件的真相也在渐渐查出来。
第二转折点，沙蒙先生出事，沙蒙太太回家。
第三幕，是整个家庭迎来了新生，而哈维先生也走向死亡，苏茜终于安息了。
在120分钟里，我们不可能把像苏茜、琳茜或巴克利小时候的趣事糗事、沙蒙夫妻的爱情故事拍进去，这些属于背景介绍的创建全在第一幕开头就要搞定。这些好解决，但不是天堂，天堂是真正的麻烦。”
叶惟停顿了下来。
入神的艾丽斯醒了醒，问道：“天堂怎么了？”
“按照书里的天堂，设定和情节，如果就那样拍出来，将会严重破坏情感的统一。”
叶惟说得非常慢，非常严肃：“我知道天堂对于这个故事有多重要，在小说里它是好的，读者可以通过苏茜具体细腻的自白，感受到她真实的情感，还能有自己的想象空间。
但电影！如果，我是说如果按照杰克逊先生的设想去拍，它必定会太过快乐和花哨，心情好就鸟语花香？
当一个仙境场景出现在一个人惨死之后，如果她还在那里玩闹，像第二章里苏茜和哈莉玩演奏乐器、玩变换时装，这对电影是一场灾难！电影不给人想象，电影实现人的想象，从文字上我们可以想象苏茜和哈莉其实是苦中作乐，影像上这种场景……会把整个故事冲得七零八落。
想想，在第一转折点，一边是人间的悲痛欲绝，另一边是苏茜在天堂玩乐？当我们处于悲伤的轨道上，突然一下把我们拉去另一条完全相反的轨道，这种情感不统一，就算只是出现一次，都会毁掉整部电影，让人费解、滑稽，这不行。”
“噢……”艾丽斯和戈尔德都皱起眉头，似乎开始有点犹豫，彼得-杰克逊说的肯定不一样。艾丽斯问：“那你的想法是？”
“怎么处理天堂，我还没有完全想好。”叶惟抿嘴地耸耸肩，“无论怎么样，我的电影一定要做到情感统一。”
吉娅深以为然地点了点头。
一个上午，叶惟和戈尔德夫妇谈了很多，吉娅如此近距离地发现自己和VIY的差距已经是十个巴斯光年，《婚期将至》的时候大概还只是一个，制片人、导演、编剧，这小子真上道！不过他还没有使出那些纸，不知打着什么主意。
午餐的时候，大家停了TLB的话题，聊了些轻松的日常，到了下午，彼得-杰克逊团队来了。
VIY早上几乎就骂了杰克逊一顿……而杰克逊他们这么紧张应对。
今天绝不是开什么茶话会。
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