而美国国内70年代的时候，一度有很汹涌的反战思潮, 撕裂了美国社会。所以越战老兵在当时回国时, 并没有被人民当成战斗英雄崇拜，反而觉得他们是一群杀人犯。
这种情形是此前美国对外作战军人从未遭受过的，毕竟此前无论是打二战还是韩战, 负伤士兵回国都很光荣，被人崇拜。
片子里就讲到主角兰博回到小镇后，被小镇的警长刁难歧视，因为警长觉得去越南打仗的都是人渣杀人犯。最后兰博不得不大杀反抗，揭示“越战的丑恶只是政客和华尔街们造的孽，普通为国浴血奋战的士兵是无辜的，他们不该被歧视”这个社会问题。
在美国，越战才结束7年，在《第一滴血》出现之前，美国民间为前线士兵翻案、并且翻出影响力的作品几乎没有。也正是在此之后，因为历史沉淀了一下、“慢真相”浮出水面，美国民众才把士兵和政客、金融家的历史责任区分开来。
跟这样一部价值观的电影的制片人和编剧合作，顾骜的安全性显然又提升了一个等级，而且可以合作的尺度也更大了。
双方先客套了一番意向，然后顾骜开始开出具体条件：“史泰龙先生，我希望能以50万美元，买您为我的某一个系列游戏提供广告代言。我需要使用到尽量与‘兰博’这个角色近似的人设形象，但是我不会用到《第一滴血》的剧情和背景。”
史泰龙并没有还价，他如今的身价，拍几条广告赚50万美元，也算是比较优渥的了——这一次，他拍《第一滴血》的前期片酬是200万美元。另外还有150万美元的对赌，要等电影票房出来后，成绩超过某个阈值，大赚了，资方才会给他追加。
相比之下，制片人是每天都要跟钱打交道的，他们对行情更加敏感。
马里奥.凯撒稍微算了一下，就提醒道：“顾，这个价格太低了，你这不仅仅是让史泰龙拍广告，你蹭了《第一滴血》这个IP的热度，这需要更多的钱！
据我所知，这两年游戏改编权行情非常看涨，斯皮尔伯格的《ET外星人》可是让雅达利掏了2500万美元！”
凯撒举这个例子当然只是漫天对标，他也知道不可能跟那个比。
顾骜针锋相对：“我没有使用你的剧情，我用的只是人设形象，这应该能折衷计算，计价模式应该更贴近于直接拍广告的收费。
而且，我的游戏要是热卖了，对你们电影也是有宣传效果的——斯皮尔伯格的《ET外星人》可是已经被证明超级热播之后，雅达利才出这么多钱的。而你们的《第一滴血》还没上映，我的游戏跟得很紧，对你们的电影宣传和票房也有反馈促进的效果！”
这个理由一摆，谈判的主动暂时被拉了回来。
马里奥.凯撒想了想：“那你的游戏预期什么时候开始发售？”
顾骜：“明年颁奖季之后，暑期档之前。”
凯撒撇撇嘴，一脸“你耍我呢”的表情：“我们可是圣诞季就要上映的！你们至少比我们晚两三个月以上，还谈什么反馈式促进票房。”
顾骜：“谁说电影上映了12周以后就没票房了？热门火片票房流持续半年都是正常的。我去年拍的《终结者》，就实现了超长延续票房。我的游戏在电影上映三四个月后上线，说不定还刺激你们票房第二春呢。”
凯撒想了想，也确实有点道理，不过这个价格显然已经没法固化的谈了。
“您说的确实有道理，但是这事儿恐怕需要更多对赌变量的谈法。包括我们这部电影的票房延续性、贵公司游戏的发售销量。这些指标对应起来谈，才好确定是谁宣传了谁、谁促进了谁。
顾，如果您愿意接受各种参数变量对赌框架下的谈判模式，我们可以各自派人详细核算，你看如何？”
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