“辨别古铜镜的真伪，首要的还是应该从铜镜的性质、纹饰、表现的内容等方面，对各时代的铜镜进行充分的了解。古代的铜镜传于今日的，均是出土的文物。墓葬必用水银，因此今日出土的铜镜必均受有水银的染变。铜镜的质地晶莹，又先得水银沾染，年久入骨，满背水银，千古亮白，称为银背；如果先受血水秽污、再受水银侵入，其铜质复杂，则色如铅，年远色滞，称为铅背；还有半水银半青绿朱砂堆的，先受血肉秽腐，其半日久酿成青绿，其半净者，乃染水银，故一镜之背二色间杂也。现在的铜镜以银背为上品，铅背次之，青绿又次之。如果铅背埋土年远，遂变纯黑，谓之黑漆背，此价尤其高，但这种颜色也较易伪作。”
“在此基础上，收藏者还可以通过听声、看形、辨锈、闻味等几个方面，来辨别古铜镜的真假。老的铜镜普遍声音比较低沉、圆润。而新仿的铜镜声音比较清脆，甚至是刺耳。你比如说这个是新仿的铜镜，我们敲一下它的声音，一定是很清脆的。”老许一边说，一边又拿出一个新仿的铜镜让吴木缘比较着鉴定。
““看形”也是鉴定古铜镜的一个小窍门，“看形”就是研究铜镜的形状，从形状上对古铜镜的真伪进行辨别。为保证铜镜能具有真实、清晰的效果，古人在铸造铜镜时，镜子的大小和弧度有严格的比例关系。一般来讲，小一点的铜镜可以看到比较平缓的弧度，超过20公分的铜镜就基本是一个平面，看不出明显的弧度起伏。而新仿的铜镜弧度与镜子的大小普遍不成比例，大铜镜弧度很大，小铜镜弧度收缩不自然。仿制铜镜照出的人和景物，往往不清晰，甚至变形。”
“许老，听说洛阳的青铜出土多，仿的更多，水平高的连专家都看不出来？是真的吗？”
“嗯！民间高人无数！真正的高仿是可以以假乱真！有的就连现在的高科技都能骗过！真是匪夷所思！一般市面上做假的无外乎是几种：一是把新铜器浸泡在酸梅液中，一泡就是十几天，捞出。将漆皮泡在酒精中至漆皮溶化，再调入矿石色，在其铜器上作旧。这样，即使是一位技术十分熟练的工匠，复制一件不大的古代青铜器也得５０多天，而且做的地子和锈不牢固，用指甲一划就掉下来了，新铜也露出来了。”
“还有一种方法，就是把打磨好的新铜器埋在地下，上面留一个浇水孔，经常倒水湿闷着，二三年后挖出来。但器上的地子仅是旧红铜色，锈糠，一碰就掉。这两种方式都是老技术，容易被识破，但现在有人研究出来升级版，锈色自然，坚固不掉，很有迷惑性。”
老许又拿出一个青铜器，亲自演示着，吴木缘赶紧又添了一杯茶，虚心求教，这种经验是人家真金白银总结出来的，难的的学习机会。
“作旧前，对青铜器铸件毛坯进行预处理：首先用钢锯把铸口锯掉，锯时别伤了器体，再用钢锉把锯口锉平；其次用砂布将铸口及整个铜器磨平、磨细；最后用磨铜碳蘸水将整个铜器内外特别是花纹处表面磨得平光柔细。”
“第二步是煮黑，把调制好比例的药水倒入铁容器中，加热煮沸后，放入已经预处理好的青铜器，溶液要没过器面，煮沸２０分钟后取出。这时平光柔细的青铜器面变成黑色，放入清水中浸泡。再用棕刷刷掉器上的浮黑，再用粗布反复擦器，直到黑亮为止。”
“三就是咬旧，用毛笔或棕刷蘸着咬旧液在已经煮过黑的青铜器上均匀涂抹，至少涂抹两次。涂抹两次后，待器上的咬旧液未干而潮时，用清水冲咬旧液。再用羊毛刷子沾水轻轻刷器，最后用拧干的湿毛巾将器上的水蘸净、晾干。这时咬旧后的青铜器变成旧黄色了。”
“四是做高锈，将细铜末放入大瓷碗中，倒入药水。１５分钟后，用木棒搅拌，如还有铜末未咬到，可再倒入些硝酸，待反应停止后再搅拌，直至成不黑不黄的旧黄泥状，称其为“铜泥”。再用毛笔上沾点水，抠点“铜泥”，蘸点氯化氨、硫酸铜粗粉粒，再蘸点细食盐，在器上适当的地方堆涂，器内也涂抹，器口要少堆涂。高锈做好后，在器内外撒些铁末，再把细黄土面撒在整个青铜器上。”
“五是闷锈，闷锈用的装置是一个没有底的木箱子。箱子的四壁及盖要严，大小视青铜器的大小而定。在木箱子内铺上２－３寸厚的黄土，浇上清水渗透。放入已经做完高锈的青铜器，箱口盖上三四层塑料布，盖上木盖，木盖上再压上重物，使箱口严严实实，不能透气。三天后，将箱盖打开，用小眼喷壶在青铜器上喷水，要喷得少而匀，然后盖严。以后，每隔２－３天喷一次水花。总计闷２４天左右后再喷一次水花。这次，箱盖要留一条小缝，让木箱内的水分慢慢蒸发掉，箱内的青铜器慢慢地干。在闷箱１０天后，青铜器上发出蓝、绿、红、土锈。２７天左右，锈长得差不多了，将青铜器从箱内取出，放在外边晾干。有足的青铜器倒着放置为宜，使足内干透。”
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