鼓乐声中，六个行书贡生徐徐进殿，其中一个正是蔡伦，一道儿行了礼，赵佶赐坐之后，蔡伦抬眸瞥了赵佶一眼，顿时吓得魂不附体。
眼前的官家，竟是那个邃雅山房中被自己挑衅的王相公！而此刻，赵佶似笑非笑地打量了蔡伦一眼，蔡伦宛若电击，立即垂下头去，心乱如麻。
谁曾会想到，在邃雅山房之中的一个相公，竟是当今天子，偏偏那一日蔡伦饱受打击，恼羞成怒，不知天高地厚地挑衅到了天子头上。
赵佶见了蔡伦，脸色从容，即道：“朕便以冬日为题，诸位这即行书吧。”
方才画考已是耽误了不少时间，眼看还有半个时辰便到正午，按道理，上午必须进行两场考试，下午再进行两场，方才赵佶看沈傲作画已是畅快淋漓，此时略有些倦意了。
试题已出，笔墨纸砚俱都是现成的，七个贡生纷纷举笔，不敢耽误。
蔡伦咬着唇，心中情不自禁地想，天子并未降罪，想必是看在曾祖父的薄面；于是抖擞精神，想着今日一定要教皇上看看他的手段，皇上酷爱行书作画，要想令他生出好感，唯有这一次能够写出一幅极品行书，皇上看了，若是觉得畅快，埋藏在心中的敌意自然大减。
蔡伦心中计议已定，便生出无穷的信心，上一次自蒙受沈傲羞辱之后，他便不再去国子监进学，回到家中，钻心研习书法，蔡家乃是书法大家，非但曾祖父的行书堪称一绝，家中收藏的字帖亦琳琅满目，蔡伦本就是极有天赋之人，短短数月之间，书法已有了极大的突破。
如今的蔡伦，其实力虽及不上曾祖，但也不容小觑。
他气定神闲，心无旁骛地握住笔杆，沉思片刻，作诗道：“漫天香雪落邙山,花径草塘笑语喧。司马青衫成素裹,情融玉羽醉云笺。”
这首诗意境并不优美，胜在能短时间作成，由此可看蔡伦的思维还是较为敏捷的，只略略一想，一首诗便生出来，整个诗篇虽只是写景，但也大致道出了试题中的一个冬字。
他心里有些洋洋自得，提笔龙蛇之后，便立即收尾，整个行书龙飞凤舞，不再拘泥于蔡体的书风，还增添了几分洒脱不羁的风姿，虽是洒脱，却又不失细腻，蔡伦看了看行书，心中不免满意，其实上一次书试，他是故意藏拙，一方面，是令沈傲产生自大心理；另一方面，是要配合曾祖的一项计划。
眼下这幅行书与之他书试的时候比起来，多了几分神采，更增添了几分蔡氏书法那种稳定沉着的神韵。
蔡伦刚刚搁笔，便听到耳边有人啧啧称奇，他举目望去，看到沈傲还在挥笔疾书，而官家不知什么时候已下了金殿，搬了个小锦墩坐在沈傲对面，望着沈傲的行书叫好。
赵佶显是看得忘乎所以然了，时而道：“这诗词作得好，不过沈傲，朕以为朔风劲且哀改为朔风劲且悲是否更契合一些？”
沈傲垂头作书，却是不理他，心里忍不住地想，到底是你皇帝老儿写诗还是本公子作诗？一边凉快去！这些话自是不能说出来，可是心中腹诽却是免不了的。他所写的诗，名叫《岁暮》，整篇诗文是三行短句：殷忧不能寐，苦此夜难颓。明月照积雪，朔风劲且哀。运往无淹物，年逝觉已催。
全诗上下苍凉无比，诗词虽写的是冬日，却是一首岁暮感怀诗，时间又是在寂静的长夜。在这“一年将尽夜”，诗人怀着深重的忧虑，辗转不寐，深感漫漫长夜，似无尽头。诗的开头两句，以夜不能寐托出忧思之深，用一“苦”字传出不堪禁受长夜难眠的折磨之状。但对“殷忧”的内涵，却含而不宣。
三四两句是殷忧不寐的诗人岁暮之夜所见所闻。明月在一般情况下，是色泽清润柔和的物象，诗中出现明月的意象，通常也多与恬静悠闲的心态相联系；即使是忧愁，也常常是一种淡淡的哀伤。但明月映照在无边的皑皑积雪之上的景象，却与柔和清润、恬静悠闲完全异趣。积雪的白，本就给人以寒凛之感，再加以明月的照映，雪光与月光相互激射，更透出一种清冷寒冽的青白色光彩，给人以高旷森寒的感受，整个高天厚地之间仿佛是一个冷光充溢、冰雪堆积的世界。这是一种典型的阴刚之美。这一句主要是从色感上写岁暮之夜的凛寒高旷之象。
下一句则转从听觉感受方面写岁暮之夜所闻。“朔风”之“劲”，透出了风势之迅猛，风声之凄厉与风威之寒冽，后一个“哀”字，不仅如闻朔风怒号的凄厉呜咽之声，而且透出了诗人的主观感受。两句分别从视、听感受上写出岁暮之夜的高旷、萧瑟、寒凛、凄清，作为对冬夜的即景描写，它确实是典型的“直寻”，完全是对眼前景直接而真切的感受。由于它捕捉到了冬夜典型的景物与境界，给人的印象便十分深刻。
最后一句更为经典，“运往无淹物，年逝觉已催。”运，即一年四季的运转。随着时间的运行，四季的更迭，一切景物都不能长留，人的年岁也迅速消逝。值此岁暮之夜，感到自己的生命也正受到无情的催逼。这两句所抒发的岁月不居、年命易逝之慨，这种感慨并不流于低沉的哀吟，而是显得劲健旷朗、沉郁凝重。
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