五十万美元，购入《一个都不能少》的北美发行权，绝对是赔本赚吆喝。
白奎因此举主要是为了拉拢张谋子，以后他再拍出《大红灯笼高高挂》、《菊豆》、《活着》这样的优秀电影，能看在过往的“交情”，优先卖给韦德马克映像。
次要么，就是打开韦德马克映像在华国的名气。
这不，不仅陈凯哥来了，号称“第六代”的一批华国导演也都找上门来了。
对于他们，白奎因的回复都是：“看成片。”，拿着成果谈买断北美发行，有冲奖潜质的就上院线，没有的只能发行录像带和DVD了。
韦德马克映像是走冲奖路线的，要学米拉麦克斯，打造冲奖专家的人设。
需要拿出更多的佳片，才能把美国的艺术院线牢牢捆绑。
白奎因不愿意每次都一个百分点一个百分点地与艺术院线的经理谈票房分成。
想要掌握话语权，必须让院线经理不敢轻易抛弃你。
每年能够引进五、六部国外佳片，并且其中有两、三部有冲奖的潜质，这才能让艺术院线的经理们死心塌地跟韦德马克映像签长约，并且在需要的时候，给韦德马克映像引进的电影空出档期。
显然，陈凯哥的《荆轲刺秦王》很难满足白奎因的需求，在冲奖方面，它远不如张谋子那些土了吧唧的农村片。
大部分的美国人，对欧洲历史以外的历史都兴趣欠奉，好好讲一个有前因后果的历史故事，还不如一段架空的冒险更吸引普通美国观众。
而反映华国现代城市生活的电影，又难以满足奥斯卡评委的猎奇感，他们更愿意去看那些发生在与自己的生活完全不同的环境下的故事。
陌生感创造了好奇心。
看一部这样的电影会让他们觉得脱离了低级趣味，站在更高的层面上审视其他文明。
给这样一部电影投票，可以占据舆论的高地，显示自己的宽广和博爱。
这也是张谋子的《大红灯笼高高挂》和《菊豆》能获得奥斯卡提名的因素之一。
不管是有意的还是更擅长这个领域，白奎因都觉得，能抓住评委喜好的张谋子，比放弃了《霸王别姬》的大好局面，转去拍大制作商业片的陈凯哥，更有扶植的价值。
所谓成片之后，再来谈，也不过是东方化的婉拒罢了。
可惜张谋子的剧情片，对白是推进剧情的主要手段，而美国观众恰恰不喜欢看字幕，这是造成外语片在美国票房不理想的一大原因。
去年的外语片总票房，才占据了全美总票房的2%，而且其中大半都来自偏重长期放映的艺术院线。
一个普通的美国观众，一年掏8-10美元观影的次数屈指可数，大部分都集中在假期观影，国产大片都看不过来，哪会选择难以理解的外语片。
只有那种有钱有闲的富裕家庭的青年，为了艺术修养也好，为了约会时展现品味也罢，亦或是真正对电影内容感兴趣的，才会选择去影院，观看一部外语片。
至于八十年代以后，因为录像带租赁价格的降低，而受益的B级片、欧洲文艺片，以及杰克成的动作片，则是另一个范畴了。
总之，目前看来，冲奖和票房，韦德马克映像是暂时难以兼顾的，为了冲奖每年赔上三、五百万，也在可接受的范围内，一旦某部影片获得奥斯卡最佳外语片，便能一波赚回三、五年的运做成本。
不过白奎因有一种朦胧的信心，随着华国的经济发展，华国的电影市场也会像好莱坞黄金时代那样，经历一个蓬勃发展的时期。
到时候，必然会涌现而出优秀的的商业片，也必然会产生能够打开美国市场的佳作。
他只要在适当时候参与其中，便能够赶上这波发展的红利，到那时就可以从票房上好好赚上一笔。
到那时，现在的投入都会翻几倍收回。
说到底，他白奎因依旧是一个商人。
……
白奎因和莎拉逛了故宫、爬了长城，辗转西安、成都，然后抵达重庆，乘船沿江而下游览了三峡，接下来武汉、南京、上海，最后从上海出发飞到日本。
除了宣传《尖峰时刻》和游玩之外，白奎因来日本也是另有目的。
俗话说，最关心你的人就是你的对手，白奎因对哈维的关注也是全方位的，这次他又来挖哈维的墙角了。
早在两个月前，白奎因就从莉娜的线人口中得知，米拉麦克斯负责发行的由日本动画大师宫崎骏编辑兼导演的动画片《幽灵公主》遇到了“难以弥合的分歧”，甚至导致了《幽灵公主》无法在今年上映！
确切的说，从《幽灵公主》的制片方德间书店和吉卜力工作室是将北美的发行权卖给了迪士尼，而不是虽然挂在迪士尼名下，却拥有独立运营权的米拉麦克斯。
而且财大气粗的迪士尼，为了拿下《幽灵公主》，不惜同时买下了另外两部吉卜力工作室八十年代制作的动画片《天空之城》和《小魔女宅急便》。
这两部电影经过英语配音之后，并未公开发行，而是直接进入了录像带市场。
顺道一提，克里斯滕·邓斯特拍完了韦德马克映像和纽约老钱莎拉·克诺尚合作的《粉骚大联盟》之后，便去帮着迪士尼给《小魔女宅急便》的主角Kiki配音。
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