大家好，这里是andlao，您将要上架的忠实朋友。
我之前一直在想，上架感言该写点什么，谈论作品的起源？还是一些剧情的缘由？但我觉得这些事，可以留到卷末感言里写。
所以想了半天后，觉得不如聊聊我的写作思路。
熟悉我的读者应该都知道，作者我在码字之前，是个学美术的……也不能说是美术，我这个学校什么玩意都教，他们甚至教我微信公众号运营（运营手段就是潜入各种群聊发广告）。
我个人是喜爱美术的，受到这些的影响，我写文时，总会思考一些美术感……这听起来有些扯淡，毕竟我现在想法的载体是文字，而不是图画。
但我就想这样倾向于此，在动笔写本书之前，我也和人讨论，我所书写的故事，被我自身的逻辑所限制，比如我就比较在乎美术风格统一这样，这就导致了我在写书时，我会极力避免那些，和故事画风不符的东西。
相应的，我也想写出一些新颖的东西，一些能让大家感到“新奇”的东西。
比如小说里常见的一些武器，刀枪剑戟，大家已经习以为常，为了带来一些新奇的感觉，一种“熟悉又陌生”的感觉，我选择了折刀这一武器，整个欧泊斯的构建上，我也试着更趋近于设计感。
看过我上本书的读者，应该能感觉出来，上本书的旧敦灵便是这样的，整座城市呈现一种大树的感觉，天空上游戈着飞艇，巨大的敦灵塔直冲天际，塔顶便是指挥中心破碎穹顶，塔身之下是巨大的蒸汽系统熔炉之柱，在地下的深处还有着科研中心，复杂的管道与铁路遍布地表与地下，在黑暗的尽头，还有哀落之地为收尾。
上本书因为故事的侧重，我没有写太多关于建筑的部分，我个人还是很喜欢建筑设计、环境之类的，所以在这本里，我想我会更好地构建这座城市，并把它融入剧情之中。
之前在本章说，看到有人提了《双城之战》，其实欧泊斯与大裂隙的构建并不是祖安与皮城。
祖安这鬼地方虽然乱糟糟的，但多少还是个常理下的城市，我设想里的彷徨岔路，更像是一个前哨基地，前方便是巨大的深渊，里面藏着数不清的噩梦，一群亡命之徒在这里苟活，向着深渊之中的未知存在献祭，换得生存的空间。
这我一定程度上是受到了《来自深渊》的启发，一座建立在废墟之上的城市，在它的中心有着一道巨大的裂痕深渊，里面潜藏着种种怪异，并且无人知晓它的尽头，所有的阴谋与秘密，都等着后人去探查。
这是个非常治愈的作品，大家有兴趣可以去看看，有一说一，我还预订了个黎明卿的玩具，从去年延期到了3月份，麻了。
我非常喜欢银河恶魔城类的游戏，比如《空洞骑士》《ori》等，我喜欢那种，随着剧情推进，不断探索新的地图，那种探索感，在我的设计里，大裂隙也是个这样的地方，随着剧情的推进，它会一点点地展露在读者的眼前。
更重要的是，横版的模式，让它有了明确的上下左右，有了明确的指标，玩家就会想左边的尽头是什么，右边的尽头是什么，最上方是什么，最下方又是什么。
所以我想把这种尽头感，也融入故事之中，令城市变得有“纵深”感。
当然，我希望我的这些设计之间，相互是有关联的，而不是东一下西一下，比如《只狼》里苇名城与周边地区的联系，就很不错，它们相互之间关联，并且紧密联系。
我喜欢那种常态下的扭曲，那种怪诞感，所以欧泊斯在常理下，又会有着种种奇异，一个又一个奇妙的都市传说。
其实从这里大家也应该能感觉到，写这本书时，我想的更多的是，如果这是一个游戏，我会怎么做，所以剧情的推进，就像银河恶魔城类游戏一样，不断得到新的能力，新的知识，从而去探索新的区域，区域之间又相互关联着，不会出现换地图的那种突兀感。
然后说回另一个大家提的比较多的，秩序局的原型。
这最开始得讲到有一晚，我在听毛子的后朋克，不知道是历史因素，还是什么，我感觉毛子的后朋克都很有味，在听到一首《kлetka》时，我看专辑封面很赞。
当时我正苦于该怎么为新书添加“新奇感”，虽然是文字，我也想让它能呈现些许的画面感，我看到专辑的封面是一个粗野主义建筑，又看了几张代表图后，当时我就开悟了。
这回对味了。
秩序局的主要美术风格便是粗野主义，大家比较熟悉的游戏《控制》就是这个风格的，这个游戏的设计给了我极大的启发。
这个游戏比起它的什么剧情还是游戏性，我觉得最赞的是，它的艺术设计。
无论是基金会的怪诞风格，还是超能力射击，大家应该都玩过不少了，但这样有趣的、完全的建筑风格，我还是第一次在游戏里体会。
它把很多名家的设计整合在了一起，比如安藤忠雄的光之教堂、华夫饼格，在这里我就不报菜名、提那些大佬的名字了。
本身这个游戏的原型，便是现实存在的，美国长线大厦，那是一座没有任何窗户的混凝土大楼，耸立于城市之中的堡垒。
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