贾平凹老师还细细地讲他写小说的经过,要抄三遍。这一个字一个字用笔写,不用电脑,这劳动量相对来说是很大的。
贾平凹老师说:“写作的过程,是遇神的过程,聚精才能会神。”
听贾平凹老师讲的写作状态,是很专注的,就是说,高度的注意力,对此我也所体会,如果没有注意力,就对审美对象,产生不出任何美感,写作就是无本之源。
贾平凹老师还讲了他的写作,主要写的还是秦岭商洛山区的故事。
贾平凹写作开始的时候,他的写作,是游击式的,还没有根据地。
商洛地区群众艺术馆,有一位刘丹萌,喜欢民歌,也是一位作家。
贾平凹老师在一个冬季的一天晚上,从西安到了商洛刘丹萌家门口,敲了刘丹萌家的门,刘丹萌给他开了门。
刘丹萌和贾平凹老师二人,沿丹江,步行一直走到了一脚踏三省的白浪街。
说到丹江河,贾平凹老师,说这条河培养了他的最基本的人生态度,最初的人生吃苦教育。贾平凹老师说他,过丹江河,给牛割草,水基本上都是到胸前。这样的经历,一般人城里人买也买不来的,这让贾平凹老师对丹江河的肉体的记忆特别深刻,刻骨铭心。
贾平凹老师说,他们的村子棣花,李白、王维、白居易等当时的名人,都在他们村子住过。
贾平凹老师,为什么能成为作家,与故乡的这块地方有一定的关系。
刘丹萌和贾平凹到了三省的白浪街,白天到山上到处看,晚上在当地找的一个宿舍里,两个人都写文章。
刘丹萌老师还像当时一样的欣喜地朗读出贾平老师写的“满山树的枝柯,使他分不清那一丛是老鹿的角。”
当时他俩个各坐在农民的炕边写的,贾平凹写好以后,就给刘丹萌老师读,刘丹萌赞叹地说:“你乍得那么好呢?!”
刘丹萌老师,和贾平凹老师,专门到镇安柞水两县采访当地趣味的发生的故事。
在镇安一个结子的地方,有两家男人要求,互换老婆,这事写成小说,真不好写。贾平凹老师发现了这个材料之后,进行大胆的想象和创造,认为这是当时人对自己的一种觉醒,最后写成了小说《野山》,最后被西安电影制片厂拍成了电影《野山》。
贾平凹老师说故乡就是母亲生他的血地,一切都是土生土长的,是骨子里的东西。贾平凹老师写故乡的故事得心应手。
贾平凹写作的时候,他的母亲总劝他:“歇一会儿再歇,世上的文字你能写完吗。“
贾平凹老师说,他的母亲说话幽默,他在写小说的时候,把他母亲说的话,也用在他的小说中了。
我多少年来,读贾平凹老师的作品中,从中受到了一种人生的信心受到激励。
比如《我的小桃树》,”我突然看见那树儿的顶端,高高的一枝儿上,竟还保留一个欲绽的花苞,嫩黄的,嫩红的,在风听摇着,抖着满身的雨水。“读这样的句子,让我感受到一种人生成功的喜讯,像就含在那花苞里,很快就能绽放开的。
还有一篇散文《月迹》,妹妹、弟弟各自说月亮是怎么一回事,轮到贾平凹老师自己对月亮的感受,他说:”我同意他闪的话。正象奶奶说那样,它是属于我们的,每个人的。“
我读这段的时候,完全同意贾平凹老师说的话,世间美好的东西,与所有人都有关,它不只是属于个别人。像月亮,在中华大地上,千百年来,被人们作为寄情怀的意象,想它时,心一下子完全如出尘世中隔离出去,月亮确实是属于所有人的。
这样想的时候,想我们的生活里,美的东西到处存在着,只要对美的对象有感情,是会发现的。只要愿意试探着去走进美的世界中,一定会放其内的。
贾平凹老师能成为一位作家,与他从小爱读书有关。
有一回,贾平凹老师到姨家,发现有红楼梦小说,是四小本。
这个与红楼梦与书有关的故事,是在中央电视台朗读者,贾平凹老师讲出来的。
贾平凹老师看见了姨家的红楼梦小说,趁跟前没有人在的时候,就在怀时装了两本。
董卿笑着说:”怎么不全拿揣走呢?“
贾平凹老师笑着说:”那不能,四本全揣在怀里衣服内,鼓鼓囊囊的,会被姨家人看见的,那就不暴露了吗。“
贾平凹老师小时候,发现哪家人家里有一本好看的小说,想得到这本小说阅读一下,用什么办法能得到人家许可借给他看呢?
就去人家家里,帮助人家推磨子,不停地沿着磨盘,肚子上顶着一个磨扛,转了一圈又一圈,推磨子,是一种用力气的活儿,一种最原始的劳动方式,现在农村没有了。
贾平凹老师在起步学习写作的时候,和他同龄的青年都结了婚,他却没有,他的母亲四处托媒,他倒不愿意,他心中想的是他的写作,在他家的山墙上写上了李太白的诗:”天生我才必有用。“
1972年,贾平凹老师有了一个上西北大学的机会,走在西安大街的时候,在心中默默地背诵着五八年一首民歌:”天上没有玉皇,地上没有龙王,喝令三山五岭开道,我来了!”
这也可以看出,贾平凹老师当时,他和所有的人心情是一样的,也很会为自己用高级的语言来鼓励自己。
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