将近一分半的乐器solo，在早期一首歌动辄七八分钟，十几分钟的摇滚乐中很常见，但在现在这个年头已经很少见了。
不信打开音乐APP，点进排行榜，一首一首把排在前十的歌曲前奏加起来算一下，可能才会得到这个时间。
所以，《在我消亡的时间里》开篇显得很漫长。
“在我苟延残喘之际，希望无人向我致以哀悼”
“我只恳求，你们把我的躯体带回家”
‘漫长’到马一个短促，病态的声音响起时，台下一部分“大众乐迷”如释重负的松了一口气。
只是，没等他们一口气落地，张薇快速、密集的鼓声，马一个犹如脚抽筋，而发出的痉挛一般的尖锐“惨叫”，就锤进了他们心里。
“这样！这样就死而无憾！”
“这样！这样就没有遗憾！”
“take me！”
“Jesus！”
“take me！”
（带我走，上帝，带我走）
马一个弓着腰嘶吼出来的噪音没有歌词所表达的洒脱，他如同一个不甘心的绝症患者，哀嚎着面对死去的结局。
这一段已经接近死亡金属，听起来激烈，狂躁，旋律扭曲，节奏连贯，凶狠，对于听众来说很不友好。
不过，舌剑做了一个欲擒故纵的改编，短暂的高潮由马一个尖利的口音和张薇的干硬鼓声构成，而接下来的，另一个真正的高潮却抹平了噪音派吉他，回归渐低渐缓的温柔。
又一个“漫长”的间奏过后，马一个轻柔的唱，
“我要飞往天堂”
“噢，我没有翅膀”
“人们随心所欲”
“我却早已彷徨无依”
马一个脱下了自己的帽子，对舞台旁，叼着烟，站在一台摄像机后面的孟时，举起了手。
孟时把烟从嘴边拿下来，回了他一个金属礼。
排在舌剑和路灯后面上场的“拾荒人”乐队主唱鄂上山对他说，“这首歌写的真牛逼，可惜当时我排在最后，不然我就选这首歌了。”
孟时说，“我不喜……”
鄂上山把耳朵凑过来，问，“什么！”
孟时放弃了评价，把手里半根烟递给他，鄂上山接过，还没放进嘴里就听孟时说，“马个这一场比不过麦子，你去死的更难看。”
鄂上山惊愕的看了看孟时，又转头看向舞台另一边的麦子，他不信这个性格乖僻古怪，玩着迷幻摇滚，带着中二气息的老朋友，能战胜这样的舌剑。
舞台上，轰然推进的贝司叠加了滑翔的吉他独奏。
此起彼伏的吉他中，马一个夸张、严肃的歌唱，“我的青春年华只有一次！我从未觉得它愧疚于人！从未！”
……
孟时从表情痴呆的鄂上山手里把烟拿回来，抽一口，抬起脚，把烟按灭在鞋底，说了句，“我以前可真是个崽种。”
从这首歌的歌词就可以看出来，这个世界的自己，想过自己在穷困潦倒，默默无闻中死去，还觉得这样很洒脱，不负青春，没有遗憾，却从没有想过自己的所作所为，让夏琴同志多伤心。
这是个跟孟愈远一样性格的活崽种。
不过，这是好事，对于正处在“回忆过往满目疮痍，想要弥补孩子做点什么”这个人生阶段的孟愈远来说，听到这首歌，心里应该不会好受。
人就是这样，自己混蛋，就希望下一代不要像他，自己抛妻弃子，希望下一代孝敬父母。
‘天底下哪有这种好事。’孟时想，‘不折磨的你夜不能寐，我这一趟就算白来。’
孟时身后的鄂上山不知道他在想什么，听他突然骂自己是个崽种，一时不知道该怎么接话。
孟时也没有给他接话的机会，那边马冬说，“记得投票，3、2、1，来，我们给舌剑乐队锁票，下面的时间交给太阳下的路灯。”这边孟时拿着烟头走了。
鄂上山没来及跟上，就被台上麦子那一句，毫无铺垫，开门见山，直抒胸臆的“没有什么能够阻挡，你对自由的向往”，和如水流淌而出的吉他，如星坠落的鼓点，给牢牢的钉在了原地。
……
如果马一个改编的《在我消亡的时间里》给观众的体验是“封建包办婚姻”，没有惊，没有喜，懵懵懂懂中只感觉心里一沉，发出一声“啊，成家，怎么就成家了”的感叹的话。
那《蓝莲花》就是“爱情”，是山花烂漫中，向你奔过来的初恋女孩，明媚微笑，裙摆飞扬，就一眼，她便带着阳光和花香，跌进了你的心里。
两者一对比，结果不言而喻。
穿着连衣裙，留着短发的麦子，唱出第二句，“天马行空的生涯，你的心了无牵挂。”便跌进了观众的心里。
“当你低头地瞬间，才发觉脚下的路，心中那自由的世界，如此的清澈高远，盛开着永不凋零，蓝莲花！”
麦子在现场观众的心里轻灵飞舞。
在空灵的间奏中，麦子如同马一个那样，往孟时站立的那个角落望去，却已经找不见他的踪影。
孟时走过狭长的通道，去往尽头的休息室。
他推门进去，秦轻雪要吃人的眼神便瞪了过来。
任虎也在，一脸“你自求多福”的表情。
孟时没说话，把手里的烟头丢进了垃圾桶。
休息室的墙上有一块实时转播舞台画面的电视。
马冬的声音传来，“来，我们把路灯的票也锁了，两队到台前来，你们改编的是孟时的歌，据我所知，你们对这两首歌做了很深度的改编，能说说这个过程吗。”
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